Making of "Ein Sommer auf Helgoland"
JANUARY 2, 2024
Meine erste Doku
Lange Zeit war ich glücklich damit, meine Fotos - die früher auch nicht besonders gut waren - als Diashow durchlaufen zu lassen. Selbstverständlich mit musikalischer Unterlegung, wenn auch ohne jeglichen Geschmack dafür, was tatsächlich dazu passte.
Ab 2019 hatte ich viel mehr Zeit als vorher. Ich wollte den nächsten Schritt machen und wusste: Das bedeutet Bewegtbildmaterial.
Als ich anfing zu filmen, hatte ich dieselben Probleme wie bei meinen frühen Fotos. Ich musste erst lernen, dass vieles, was ich schon vom Fotografieren kannte, auch beim Filmen wichtig ist. Meine ersten Versuche bestanden darin, die Kamera in den Wald zu halten und die entstandenen Videosequenzen aneinanderzuschneiden. Das Ergebnis hatte keine Bildkomposition, eine miserable Belichtung und Farbgebung, unzumutbare Verwacklungen und wieder einmal völlig unpassende Musik - vor allem aber keinen Inhalt, keine Story. Während ich mich einarbeitete und an den technischen Dingen feilte, unterschätzte ich gerade die Wichtigkeit einer Story mit einem roten Faden noch lange.
Dann kam im Sommer 2021 Helgoland, geplant als Familienurlaub. Die Insel, auf der 2014 alles begonnen hatte. Dass ich den Ort schon kannte, erwies sich gerade in der Planung als sehr nützlich und ich beschloss, das sei eine gute Gelegenheit, um meinen ersten "richtigen" Film anzugehen.
Vorbereitung
Da ich Hauptinsel und Düne und die zu erwartende Tier- und Pflanzenwelt bereits kannte, ging ich direkt dazu über, den Film zu planen. Die Reisezeit war von vornherein begrenzt, ich wusste, dass mir nur zehn Tage Drehzeit zur Verfügung stehen (in denen ich ja auch noch Fotos machen wollte). Unabhängig von der Zeit macht es bei einer Naturdoku wenig Sinn, ein richtiges Drehbuch zu schreiben - auf das passende Wetter könnte man mit genug Zeit warten, aber Tiere verhalten sich nun mal nicht unbedingt so, wie man es gerade möchte. Klar war lediglich die durch die Reisezeit bedingte Fokussierung auf die Insel im Sommer. Ich wollte trotzdem vorab etwas Ordnung reinbringen und mir konkret überlegen, was ich machen will, also habe ich drei Zettel genommen und losgeschrieben.
Eine Liste war rein technischer Natur - einige Überlegungen, welche Kamera ich in Kombination mit welchen Objektiven für welche Art von Einstellungen verwenden könnte, aber auch Notizen zu möglichen Kamerafahrten. Wie man im Endergebnis sieht, habe ich meine Meinung zu Kamerafahrten im Prozess wieder geändert und letztlich, obwohl ich vor Ort tatsächlich einige aufgenommen hatte, größtenteils darauf verzichtet.
Als zweites habe ich eine Art Drehbuch geschrieben, nicht so detailliert wie für einen Spielfilm aus besagten Gründen, aber einen Leitfaden, nach dem ich vorgehen wollte. Eine Gliederung, wie ich meine kleine Doku aufbauen wollte, und welche Aufnahmen und Einstellungen ich dafür haben wollte. Da es nur grob geplant war, konnte ich mich auch daran halten: Die Doku ist tatsächlich nach diesem Leitfaden entstanden, die Gliederung stimmt nach wie vor. Beim Filmen vor Ort hat sie mir aber wenig geholfen. Es war bis heute das einzige Mal, dass ich so eine Gliederung vorab verfasst habe, seitdem habe ich immer erst nach der Rückkehr das verwendbare Material gesichtet und anhand dessen eine Gliederung für die Produktion erstellt.
Der dritte Zettel war die Ausrüstungsliste. Glücklicherweise hatte ich bereits vieles, was ich brauchte. Ein paar wenige Sachen schaffte ich noch neu an, darunter eine Kamera, für Filmen und Fotografieren gleichermaßen - für beides hat sie sich wirklich gelohnt. Was ich nicht besaß und mit dem nach dem Kamerakauf stark begrenzten Budget auch nicht einfach anschaffen konnte, zumal ich nicht die geringste Ahnung davon hatte, war alles rund um den Ton. Ich wollte Originalton aufnehmen und verwenden (auch wenn letztlich relativ wenig davon in der Doku verarbeitet ist, aber aufgenommen habe ich viel). Die Lösung des Problems habe ich einem befreundeten Videografen zu verdanken, der mir einen Recorder und einige verschiedene Mikrofone für die zehn Tage gratis lieh und mich vorher ausführlich einwies.
Damit hatte ich alles zusammen, die Reise konnte beginnen - mit einem Reisekoffer, in dem ich das ganze Zubehör unterbrachte, einem großen Fotorucksack und einem zusätzlichen Koffer nur für die Kameras und Objektive.
Vor Ort
Egal, was man plant: Wenn man dort ist, stellt man eine ganze Reihe von Problemen fest. Auf der anderen Seite gibt es aber auch spontane Glücksfälle. Beides gehört nun mal zu einem Filmdreh, erst Recht, wenn die Natur das Thema ist.
Wie erhofft waren Hin- und Rückfahrt mit dem Schiff ruhig, während wir aber auf der Insel waren, tobte zwei Tage und Nächte lang ein Sturm, der für die Einstellung jeglichen öffentlichen Schiffsverkehrs sorgte. Genau das Richtige für interessante Aufnahmen von den Basstölpeln. Und gleichzeitig eine große Herausforderung. Über dem Meer und auf dem Flachland hatte der Wind Spitzengeschwindigkeiten von über 80 km/h, das entspricht Stärke 9 auf der Beaufort-Skala. Oben an der Steilküste war der Wind durch den Luvstau noch viel stärker. Wie schon gesagt, gut für das Material. Düstere Wolkenstimmungen, stärkerer Seegang und Landeschwierigkeiten bei den Vögeln.
Natürlich hatte ich auch Schwierigkeiten. Ich musste mich gegen den Wind stellen, erstmal ja überhaupt vorwärts kommen, um die Steilküste zu erreichen. Der Wind kam vom Meer her gegen die Küste, dadurch entstanden überhaupt erst die hohen Geschwindigkeiten. Im Übrigen fliegt auch Vogelschiss bei so einem Sturm ziemlich weit, mitten in einer Kolonie von immerhin über 2.500 Vögeln steht man ganz ordentlich unter Beschuss. Vor allem aber: Mit einem langen Teleobjektiv an der Kamera bringt auch mein Stativ bei dem Sturm nicht mehr viel, selbst mit Beschwerung, weil die Angriffsfläche am Objektiv einfach zu groß ist. Fotos waren aufgrund der kurzen Verschlusszeiten kein Problem, aber die Filmaufnahmen wurden sehr verwackelt. Manche sind nicht verwendbar, die Tonaufnahmen erst Recht nicht, andere konnte ich in der Postproduktion ausreichend stabilisieren. Die daraus entstandene Sturmsequenz bei den Basstölpeln ist mein persönlicher Lieblingsabschnitt der kleinen Doku.
Auch am Strand der Düne habe ich während des Sturms gefilmt. Die kleine Fähre zur Nebeninsel fuhr zeitweise noch, zwar mit viel Auf und Ab, aber zwischen den beiden Inseln war das Meer entsprechend ruhiger. Es ging mir um Aufnahmen von Strandläufern und anderen Küstenvögeln sowie natürlich um die Seehunde und Kegelrobben. Nun bringt ein Strand im Sturm nochmal ganz eigene Probleme mit: Sand. Sandverwehungen und bei so starkem Wind teils auch Mini-Sandstürme. Und noch dazu durch die Luft spritzendes, salziges Meerwasser. Für mich ist Sand im Gesicht unangenehm, aber für die Ausrüstung kann es tödlich sein, auch ohne Objektivwechsel. Es gilt, je höher über dem Boden die Kamera ist, desto weniger Sand erreicht sie, logischerweise. Der Haken: Mein Ziel sind kleine Tiere und Tiere, die am Boden liegen. Eine der Grundregeln bei Tieren ist, auf Augenhöhe zu gehen. Wenn ich mich bei starkem Wind in den Sand lege, überlebt die Technik das nicht. Als kleiner Kompromiss kniete ich mich nur hin. Als ich fertig war, hatte ich Sand überall. Die Aufnahmen waren zufriedenstellend, und es funktionierte noch alles, nur das Stativ musste ich in der Unterkunft einmal zerlegen und reinigen, wobei ich bis heute den Sand nicht restlos entfernen konnte. Aber das ist nun mal der Verschleiß in der Natur.
Spontane Glücksfälle
Es gab aber nicht nur Probleme. Natur ist unberechenbar, aber das gilt in beide Richtungen. Mein besonderer Glücksfall waren vier Turmfalken, zwei Männchen und zwei Weibchen, die zwar nicht dauerhaft auf Helgoland lebten, aber gerade Rast machten. Und das nicht nur einen Tag, sondern mindestens die gesamte Zeit, die ich in diesem August auf der Insel war.
Am zweiten Tag machte ich gerade einen Abendspaziergang, als ich den Falken sah. Er saß ein paar Meter neben dem Weg im hohen Gras. Es hatte sich wieder mal gelohnt, dass ich unterwegs immer eine Kamera mit dem Teleobjektiv darauf in der Hand habe. Trotz einiger Pflanzen im Weg entstanden tolle Fotos, auch kurz darauf, als er ein Stück weiter flog und sich auf eine niedrige Laterne setzte. Die Aufnahmen der im Rüttelflug stehenden Falken von der Seite entstanden in den nächsten Tagen oberhalb der Steilküste, wo die Falken sich gerne gegen den starken Wind stellten. Ein besonderes Highlight war die Aufnahme direkt über mir mit dem Blick in die Kamera. Zeitweise, wie auch in dieser Szene, stand der Falke nur wenige Meter über mir in der Luft - die Perspektive eines Beutetieres.
Noch eine - zumindest für mich persönlich - ganz besondere Aufnahme ist der zweite Shot aus dem Abspann. Zu sehen sind die steinernen Tetrapoden, die vor der Küste der Düne liegen, einige Vögel, und dahinter ganz klein, aber noch erkennbar, die Kegelrobben am Strand der Düne. Rein qualitativ ist die Aufnahme nun wirklich kein Hit. Was macht sie für mich so besonders?
Dass ich dabei gar nicht auf der Düne war. Diese Aufnahme entstand mit 1.280 mm Brennweite aus 1,8 km Entfernung vom Nordhafen der Hauptinsel aus - die Kamera stand direkt im Wohnzimmer unserer Ferienwohnung. Seit ich diese Sichtachse bemerkt hatte, hatte ich das Stativ immer an diesem Fenster stehen und die Kamera mit Robbenblick lief immer beim Frühstück nebenbei. Frühstücksfernsehen im wahrsten Sinne des Wortes.
Jeden Abend sichtete ich alles, verschaffte ich mir einen Überblick über die verwendbaren Aufnahmen und notierte mir, was ich unbedingt noch brauchte. Nachdem ich alle Freiheiten hatte und man auf Helgoland zu Fuß überall hinkommt, klappte das ganz gut, fast alle gewünschten Aufnahmen habe ich bekommen.
Nach zehn Tagen ging es schließlich wieder zurück. Am Abfahrtstag machte ich noch zwei Stunden, bevor ich an Bord ging, eines der besten Fotos der Reise, das ich mir ganz speziell schon zu Hause vorgenommen hatte. Die Story gibt es vielleicht mal bei einer anderen Gelegenheit. Über Hamburg fuhren wir zurück nach Hause.
Postproduktion
Ich kam also nach Hause mit einem Haufen Rohmaterial, das nun zu einem Film verarbeitet werden musste. Zuerst aber riefen Studium und Arbeit, so dass die Doku viele Monate liegen blieb. In der Zeit machte ich einen einminütigen Teaser, zu mehr kam ich nicht.
Als ich dann mit der Produktion anfing, machte ich mir erstmal Gedanken zur Gliederung, die ich davor geschrieben hatte. Vor der Reise dachte ich an einen roten Faden über die Tiere, vielleicht mit wenigen Untertiteln, aber nicht mehr. Dann habe ich umstrukturiert.
Eine ursprünglich geplante Sequenz zum besiedelten Bereich der Hauptinsel, für die ich auch reichlich Material aufgenommen hatte, strich ich, um es zu einer reinen Naturdoku zu machen. Eine andere Überlegung war, die Doku nach dem Intro mit einer Karte der Nordsee und einem Zoom auf Helgoland zu beginnen. Ich habe es erst versucht zu animieren, dann mit der Kamera und einer großen Landkarte ganz real gefilmt, schließlich aber wieder gestrichen, bevor es fertig war.
Aber nach wie vor plante ich mit einem roten Faden durch (reduzierte) Untertitel. Erst als ich durch einen Glücksfall und Kontakte über zwei Ecken die Chance auf einen hervorragenden Sprecher hatte, entschloss ich mich zur finalen Form der Doku. Holger Hennig sagte zu, als Gefallen ohne Gage, da es auch von meiner Seite kein kommerzielles Projekt war. Ich habe bis heute keinen Cent an der Doku verdient, darum ging es nie.
Jetzt musste also ein Text her mit einem roten Faden. Ich schrieb einen. Warf ihn weg und schrieb ihn nochmal. Recherchierte weitere Informationen und schrieb ihn erneut. Auf der einen Seite war die Überlegung natürlich, was ich erzählen will und was es zu erzählen gibt, auf der anderen Seite musste ich immer parallel schauen, ob ich für alles genug passendes Filmmaterial hatte, gerade, als es dann um Lebensweise und verschiedene Verhaltensmuster der Basstölpel ging. Es dauerte unzählige Überarbeitungen, bis ich zufrieden war. Während der Text eingesprochen wurde, suchte ich in ewig langer Arbeit nach der passenden Musik.
Weitere Herausforderungen, die für mich neu waren, ergaben sich im Schnitt: Bildmaterial, Text bei Titel und Abspann und dazu drei Tonspuren - Originalton, Musik und eingesprochener Text. Insgesamt also fünf verschiedene Ebenen - ein ziemlicher Sprung nach den musikalisch unterlegten Diashows. Es dauerte einige Wochen, aber ich schaffte es. Die letzten Schwierigkeiten gab es dann noch mit der Software bei der Ausgabe mit Dolby Surround 5.1, aber mit etwas Hilfe konnte ich auch alle technischen Probleme beheben.
Die Premiere der Doku fand schließlich mit einem kurzen Vortrag dazu am 30.05.2022 in einem kleinen Saal in München statt. "Sommer auf Helgoland" war mein erstes echtes Filmprojekt und ein großer Schritt für mich.
Wenn euch das Ergebnis gefällt, zeigt das gerne, lasst ein Like und vielleicht einen Kommentar da und empfehlt die kleine Doku auch anderen weiter, das würde mir sehr helfen. Ich freue mich über jede Unterstützung.
Alle Fotos in diesem Artikel © Korbinian Ring
Website des Sprechers: www.hollarius.de